Губар П., Волков Н.

Экслибрис, цинкография, 81 × 42 мм (по изображению), без рамки: изображение стопы старых книг в обрамлении надписи «ˮАнтиквариатˮ || П. Губар, Н. Волков [на корешке нижней книги] || Петербург» на книге:

Шодуар, С. де. Обозрение русских денег и иностранных монет, употреблявшихся в России с древних времен: [в 3 ч.]. Ч. 1. – СПб.: тип. Экспедиции заготовления гос. бумаг, 1837. – III, 272 с.

На корешке второй снизу книги очень мелким шрифтом указаны автор и год создания экслибриса: «Сергей Чехонин 1922».

На книге также марка переплетной: «Переплетная || П. Видрихъ || Симферополь». На корешке тома вытиснены литеры «В. Н.». На титульном листе,  с. 17 и 272 оттиски владельческого штампа читального зала Государственной публичной библиотеки Карело-Финской ССР.

Экслибрис «Антиквариата» П. Губара и Н. Волкова имеется также на остальных двух томах сочинения С. де Шодуара из фонда Сектора редких книг Национальной библиотеки Республики Карелия (часть 2-я была издана в 1841 г., а «Собрание изображений» – в 1837 г.). Все три тома были переплетены у П. Видриха в Симферополе и принадлежали одному владельцу (помечены инициалами «В. Н.» на корешке).

П. Губар и Н. Волков имели антикварную книжную торговлю в Петербурге на Невском проспекте, 72. У них был один из лучших послереволюционных антикварных магазинов.

 
 
Губар Павел Викентьевич
(1885 - 1976)
 

Известный знаток и собиратель древностей.

В 1911 г. с дипломом Рижского Политехнического института П. В. Губар прибыл в Петербург, чтобы занять должность инженера на заводе фирмы Сан-Гали, известной своими металлическими изделиями и художественным литьем.
Поселившись навсегда в Петербурге, Павел Викентьевич вернулся к своему прежнему увлечению. Оно началось в 1903 г., когда он проходил практику на одном из петербургских заводов и однажды, в поисках необходимой технической литературы, попал на Александровский рынок, «где был поражен множеством книжных лавок, лавчонок и книжных развалов». Его внимание привлекли и необычные покупатели: «молодые и пожилые, и даже старые люди, которые что-то искали, находили, радовались, огорчались». Здесь он познакомился с П. А. Ефремовым, которого современники называли «живой летописью русской литературы и справочной энциклопедией по русской иконографии в широком ее значении».

Губар вспоминал: «Пользуясь и руководствуясь советами Петра Александровича, я начал собирать и подбирать книги XVIII и XIX вв., главным образом иллюстрированные издания, а также альбомы, рисунки и акварели, литографии и гравюры, как бытовые, так и с видами Петербурга и его окрестностей, Москвы и др. городов. Позднее начал собирать Rossica, фейерверки и др. издания по искусству с учетом, что все должно быть только в хорошем и отличном виде и сохранности».

Павел Викентьевич приобретал в свою коллекцию, в первую очередь, книги и изобразительные материалы, связанные с Пушкиным и его эпохой. (Вероятно, в его выборе не последнюю роль сыграла встреча с П. А. Ефремовым, неутомимым исследователем Пушкина.) Собрание сочинений поэта, подготовленное и прокомментированное Ефремовым, всегда стояло на почетном месте в его библиотеке.

Особенной гордостью Павла Викентьевича было собрание видов Петербурга, исполненных известными русскими и иностранными художниками XVIII — первой половины XIХ вв. Это был пушкинский Петербург, но не огра­ниченный строгими рамками жизни поэта.

В 1910-х гг. Павел Викентьевич предпочел Александровскому рынку букинистические магазины и, прежде всего, магазин Соловьева, куда поступа­ли целые библиотеки. Одна из таких коллекций принадлежала Н. П. Синягину. Это были материалы по истории александровской эпохи; среди них особенный интерес представлял раздел, посвященный войне 1812 года, и уникальное по своей полноте собра­ние видов Петербурга (так называемой архитектурной графики). П. В. Губар приобрел эту коллекцию, тем самым сохранив акварели и пастели Траверса и Дамам де Мартре, гравюры Махаева и Патерсена, литографии Галактионова и Мартынова и многие другие произведения художников, которых Бенуа называл «поэтами Петербурга».

Но в 1919 г., когда он был призван в ряды Красной армии и семья его оказалась в трудном положении, Павлу Викентьевичу пришлось расстаться с половиной синягинской коллекции. 1 481 лист он уступил Публичной библиотеке, где по сегодняшний день петербургские виды с шифром «Синягин» составляют один из самых ценных фондов отдела эстампа. Павел Викентьевич и в дальнейшем придерживался принципа «не распылять свое собрание, а передавать свои экспонаты только в музеи и государственным библиотекам».

В период нэпа, когда вновь была разрешена частная торговля, Губар открыл собственный букинистический магазин «Антиквариат» на Невском проспекте, ставший вскоре одним из самых солидных. Он был задуман по образцу книжной лавки Смирдина.
Современник букинист П. Н. Мартынов вспоминал: «В этом магазине продавались русские и иностранные книги XVI-XIX столетий. Богато были представлены отделы искусства, литературы и истории. Про­давались также старинные гравюры, литографии, рисунки и автографы. Можно было найти здесь и старопечатные книги - инкунабулы, альды, эльзевиры».
За годы существования магазин издал четыре каталога. Но не все поступало в продажу. Павел Викентьевич не­редко оставлял себе интересующие его материалы. Так через «Антиквари­ат» прошли книги из библиотеки Л. И. Жевержеева - первые прижизненные издания сочинений Пушкина и его современников, а также альманахи ХVIII-XIX столетий.

Книги из библиотеки Жевержеева, как и Петербург из собрания Синягина, составляют ценнейшую часть коллекции Губара. У вла­дельца магазина на первом месте были интересы его коллекции, это не способствовало коммерческому процветанию «Антиквариата». Поэтому, в 1927 г. Губар передал магазин Шилову. А через два года, в связи с изменением политической ситуации в стране, «Антиквариат» был закрыт.

В тридцатые годы Павел Викентьевич постоянно менял места работы, выбирая учреждения, связанные с длительными командировками на Урал, в Среднюю Азию, на Север (Минералрудпроект, Нукусстрой, Северный рудник Шорсу и др.). Для него было главным не привлекать внимания властей к себе и своей коллекции. Во время его отъездов коллекцию берегла жена — Анастасия Григорьевна Ливер.

Павел Викентьевич сделал жене собственный экслибрис для английских книг. (Анастасия Григорьевна препода­вала английский язык в Ленинградском электротехническом институте.)

Во время войны супруги остались в Ленинграде. Всю коллекцию они упаковал в мешки и закрыли со всех сторон листами железа, чтобы она не погибла, если дом будет разрушен. Они с гордостью говорили, что за годы войны состав коллекции не изменился: Павел Викентьевич не продал (тем более не сжег) и не купил (что тоже бывало в дни блокады) ни одной вещи. Уникальная коллекция книг, предметов изобразительного и прикладного искусства была в идеальной сохранности.

После ухода на пенсию в 1957 г. Павел Викентьевич все силы и время отдает своей коллекции. Начинается его активное общение с музеями и библиотеками. Он предоставляет материалы на выставки: в Русский музей, Эрмитаж, в музей Исаакиевского собора. Он делает ценные дары: в Фундаментальную библиотеку АН БССР (в память о своей родине - Белоруссии) - коллекцию книг ХVIII в.; в Русский музей - рисунок Чехонина, сделанный с натуры, - «Ленин на II съезде Коминтерна». В 1965 г. он преподнес Всесоюзному музею Пушкина «в дар на вечное хранение» свой самый главный раритет - подлинный рисунок Пушкина «Рылеев и Кюхельбекер на Сенатской площади 14 декабря 1825 года», сделанный поэтом в альбоме члена общества «Зеленая лампа» Ф. Ф. Юрьева и принадлежавший до 1907 г. П. А. Ефремову.

Большие разделы коллекции П. В. Губара поступают в музеи через экспертно-закупочную комиссию: во Всесоюзный музей Пушкина - более ста прижизненных иллюстраций к произведениям Пушкина и его современников и два рисунка сепией к «Новоселью» Смирдина, выполненные А. Брюлловым и А. Сапожниковым - оригиналы известных гравюр; альбомы с видами пушкинского Петербурга и с жанровыми сценами; 27 альманахов; около 70 миниатюр; материалы по делу декабристов и др. В Пушкинский Дом он передает  опубликованный рукописный дневник Н. А. Львова, который он вел во время путешествия по Италии в 1781 г., и письма из архива Г. Н. Геннади; в Бородинский музей (под Можайском) и в Музей-панораму «Бородинская битва» (в Москве) - изобразительные материалы по теме войны 1812 г., в т. ч. альбом карикатур Венецианова, Иванова и Теребенева; в московский музей Пушкина - серию литографий Кадоля (с обложками и пояснительными текстами); виды Москвы Гертнера (из собрания П. А. Ефремова), круговую панораму Москвы, выполненную Индейцевым.

«Распределение» собрания по музеям было связано с тем, что Павел Викентьевич, приближаясь к 90-летию, беспокоился за судьбу своей коллекции (наследников у него не было). Он пробует вести переговоры о пожертвовании собрания с Эрмитажем и Русским музеем. Но эти богатейшие хранилища готовы были взять лишь выборочно работы интересующих их художников, что нарушило бы полноту коллекции.

После смерти Павла Викентьевича в 1976 г. ответственность за собрание легла на хрупкие плечи 77-летней Анастасии Григорьевны. В январе 1977 г. ею была написана «Дарственная» московскому музею Пушкина. Комната с табличкой «Коллекция Павла Викентьевича Губара» стала «музеем в музее» (это было за несколько лет до создания в Москве Музея личных коллекций на Волхонке). Сюда стали приходить пушкинисты, библиофилы, историки архитектуры, художники и, наконец, просто посетители музея Пушкина.

Собрание П. В. Губара разместилось в новом здании, построенном для музейных фондов. В просторной комнате с синими стенами, мебелью красного дерева и книжными шкафами, с гобеленовой скатертью на столе, боем старинных часов, висят портреты хозяев - Анастасии Григорьевны Ливер и Павла Викентьевича Губара.
 
Волков Николай Михайлович
(1880 - 1926)
 
Друг и один из любимых учеников В. И. Клочкова.
Всю свою жизнь посвятил служению книжному делу.
Двенадцатилетним мальчиком он был отдан в учение Клочкову, и вскоре заслужил любовь хозяина и покупателей. В 17 лет был допущен до сложной кропотливой работы по составлению книготорговых каталогов и прекрасно с этим справлялся (с 1885 по 1915 гг. фирмой Клочкова было выпущено более 500 каталогов). Многие молодые библиофилы черпали свои знания у того же Волкова.

Николай Михайлович и сам собирал книги. Постепенно у него сложилась небольшая, но ценная библиотека, с которой ему пришлось расстаться в 1918 - 1919 гг., чтобы прокормить свою большую семью: жену и шестерых детей.

После смерти Клочкова, когда наследницей и хозяйкой фирмы стала его мать, Волков переходит к издателю и книготорготорговцу А. С. Суворину для ведения антикварного отдела. Но вскоре фирма Суворина была национализирована. Некоторое время Николай Михайлович работает в качестве эксперта-оценщика в Центральном комитете государственных библиотек, а затем в 1919 г. уезжает в деревню.

В 1922 - 1923 гг., когда жизнь в Ленинграде стала налаживаться, он возвращается в город и совместно с библиофилом П. В. Губаром открывает магазин «П. В. Губар и Н. М. Волков» — «Антиквариат». Поставленный на европейский лад, это был один из лучших послереволюционных антикварных магазинов. Предполагалось выпустить ряд книготорговых каталогов, подготовленных Волковым. Но здоровье его ухудшается. Николай Михайлович умирает в возрасте 45 лет, прослужив книге ЗЗ года.
 
 
Чехонин Сергей Васильевич
(1878 – 1936)

 

Русский художник (график и живописец), член творческого объединения «Мир искусства» (с 1912 г.). С конца 1900-х гг. сотрудничал в издательствах «Просвещение», «Шиповник», «Брокгауз–Ефрон», «Пантеон» и др., выполняя иллюстрации, обложки, виньетки, издательские марки. Оформил книги «Зовы древности» К. Д. Бальмонта (1907), «Семь огней» Н. А. Тэффи (1910), «История живописи» А. Н. Бенуа (1911), «Сатиры» Саши Черного (1911–1912), «Бенгальские огни» А. Т. Аверченко (1914) и др. Создавал тонкие рисунки тушью, выработав графическую манеру, основанную на использовании мотивов русского ампира.

Занимался художественной керамикой. Вместе с М. А. Врубелем и А. Я. Головиным создал майоликовые панно для фасадов гостиницы «Метрополь» в Москве (1902–1909) и дома С. И. Мамонтова в подмосковном имении Абрамцево; в Санкт-Петербурге исполнил изразцовый фриз актового зала Городского училищного дома имени Петра Великого (1909–1911), майоликовые панно «Михаил Архангел» для церкви лейб-гвардии Московского полка (1915) и «Родословное древо Дома Романовых» для собора Феодоровской иконы Божьей Матери (1911–1915). Участвовал, совместно с А. Я. Белобородовым, в декорировании комнат Юсуповского дворца на Мойке (1913–1915).

В 1917 г. вошел в художественную коллегию Отдела изобразительных искусств Наркомпроса. Участвовал в оформлении уличных празднеств и театральных зрелищ, рисовал агитплакаты. Исполнил проекты герба РСФСР и печати Совнаркома, рисунки денежных купюр и серебряных монет; создавал графические портреты В. И. Ленина, Г. Е. Зиновьева и других государственных деятелей. Стал основоположником нового стиля «советский ампир», в основу которого легла стилистика «Мира искусства», дополненная революционной символикой.

В 1918–1923 и 1925–1927 гг. художественный руководитель Государственного фарфорового завода в Петрограде–Ленинграде. Разработал первые образцы агитационного фарфора: тарелки с росписями «Благословен труд свободный», «Ум не терпит неволи», блюдо «Герб РСФСР в цветах», поднос «Красный Балтийский флот».

В советское время также сотрудничал с издательствами «Творчество», «Светозар», «Всемирная литература», с издательством З. И. Гржебина. Оформил книги «Фауст и город» А. В. Луначарского (1918), «Мировая революция и Коммунистический Интернационал» Г. Е. Зиновьева (1921), «10 дней, которые потрясли мир» Дж. Рида (1927), иллюстрировал детские книги для издательства «Радуга». Неоднократно переиздавались иллюстрации С. В. Чехонина к сказке К. И. Чуковского «Тараканище».

Автор целого ряда экслибрисов: И. В. Лазаревского (1921), М. М. Соколовской (1921), собственных (1921–1922), Ф. И. Седенко-Витязева (1922), Л. С. Вычегжаниной (1923), искусствоведа и коллекционера Э. Ф. Голлербаха (1925) и др. Участник выставки «Художественный экслибрис» в Ленинграде (1928).

В начале 1928 г. С. В. Чехонин выехал во Францию для подготовки выставки советского фарфора и остался в Париже. Принимал участие в выставках русского искусства в разных городах Европы, на которых выставлял фарфор, миниатюрные портреты (Л. Рейснер, Л. Н. Толстой, В. Немчинова), рисунки на темы русских сказок и былин, пейзажи, театральные эскизы, ювелирные изделия и пр. Периодически обращался к сценографии: оформил балеты «Исламей» М. А. Балакирева и «Снегурочка» А. К. Глазунова для выступления труппы Веры Немчиновой в Театре Елисейских полей, оперу «Руслан и Людмила» М. И. Глинки и танцевальные миниатюры для театра «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева.

  • Вуич, Л. Собиратель санкт-петербургских древностей / Лада Вуич // Наше Наследие. 2003. - № 66 : [Электронный ресурс]. - URL : http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6603.php (12.12.2018)
  • Ивенский, С. Г. Мастера русского экслибриса / С. Г. Ивенский. – [Ленинград: Художник РСФСР, 1973]. – С. 285-289. 
  • Изображение экслибриса см. в кн.: Эфрос, А. М., Пунин, Н. Н. С. Чехонин / Абрам Эфрос и Николай Пунин. – Москва; Петроград: Государственное издательство, [1924]. – С. 103 (другой экслибрис того же магазина также работы С. В. Чехонина (1922 г.) см. на с. 101).
  • Изображение экслибриса см. в кн.: Графическое искусство в СССР, 1917–X–1927: сборник статей В. В. Воинова и др. Выставка в залах Академии художеств: каталог.­ – Ленинград, 1927. – С. 142 (с подписью «торговая марка раб. С. Чехонина»).
  • Казанков, Б. Е. Библиофил Павел Викентьевич Губар: (к 100-летию со дня рождения) / Б. Е. Казанков // Книга: исследования и материалы. – Москва, 1985. – Сб. 51. – С. 168-182.
  • Охочинский, В. К. Летопись Общества (май – 1924 – ноябрь) / В. Охочинский // Труды Ленинградского общества экслибрисистов. – Ленинград, 1925. – Вып. 4. – С. 1-16. – Из содерж.: [О докладе В. К. Охочинского «Книжные знаки Сергея Чехонина», сделанном на заседании Ленинградского общества экслибрисистов 15 мая 1924 г.]. – С. 1-2.
  • Петрицкий, В. А. Губар Павел Викентьевич / В. А. Петрицкий // Книга: энциклопедия. – Москва: Большая российская энциклопедия, 1999. – С. 184-185.
  • Савонько, В. С. [О двух новых экслибрисах работы С.В. Чехонина для недавно открытого в Петрограде книжного магазина «Антиквариат» П.В. Губара и Н.М. Волкова] / В. Савонько // Среди коллекционеров. – 1923. – Март – апрель [№ 3-4]. – С. 56.
  • Савонько, В. С. [О двух новых экслибрисах работы С.В. Чехонина для недавно открытого в Петрограде книжного магазина «Антиквариат» П.В. Губара и Н.М. Волкова] // Электронекрасовка : [сайт]. [2023]. – URL : https://electro.nekrasovka.ru/books/5008112/pages/58 (13.10.2023)
  • Чехонин Сергей Васильевич // Лейкинд, О. Л. и др. Художники Русского Зарубежья, 1917–1939: биографический словарь / О. Л. Лейкинд, К. В. Махров, Д. Я. Северюхин. – Санкт-Петербург: Нотабене, 1999. – С. 606-609.
  • Чехонин Сергей Васильевич. Экслибрис «Антиквариат. П. Губар. Н. Волков. Петербург» // Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации: [сайт]. [2022]. –  URL : http://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=11949877 (12.12.2018)
  • Шилов, Ф. Г. В. И. Клочков и Н. М. Волков / Ф. Шилов // Альманах библиофила. – [Ленинград], 1929. – С. 261-275, [3] л. ил.
  • Шилов, Ф. Г. В. И. Клочков и Н. М. Волков / Ф. Шилов // Альманах библиофила. – Факс. изд. – [Москва: Книга, 1983]. – С. 261-275, [3] л. ил.
  • Шилов, Ф. Г. В. И. Клочков и Н. М. Волков // Российская государственная библиотека: [сайт]. [1999-2022]. –  URL : https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01006598817?page=335&rotate=0&theme=white (28.06.2022)
  • Экслибрисы и штемпели частных коллекций в фондах Исторической библиотеки. Вып. 2 / Гос. публ. ист. б-ка России; [сост.: В.В. Кожухова]. – Москва: Планета, 2016. – С. 47-49, № 232.