Кузьмин Василий Иванович

(1882 – 1942)

Ленинградский коллекционер 1920-х – 1930-х гг. Экслибрисист В.С. Савонько называет его «торговцем-трикотажником», по его мнению, именно с этим родом занятий В.И. Кузьмина связан выбор сюжета для его книжного знака (медведь, вяжущий чулок для хозяина).

В. И. Кузьмин проживал по адресу набережная р. Фонтанки, д. 53, кв. 22. Умер во время блокады города в апреле 1942 г. Место захоронения неизвестно.

В фонде Национальной библиотеки Карелии, кроме указанного тома энциклопедического словаря Брокгауза-Ефрона, В.И. Кузьмину принадлежал также комплект журнала «Старые годы» за 1907-1916 гг.  (на всех экземплярах НБ РК экслибрис В.И. Кузьмина заклеен последующим владельцем). В январском номере журнала за 1912 г. на репродукции портрета виконта Александра Богарне кисти французского живописца Мари Жозефа Вьена (1717-1809) (этот портрет ранее находился в коллекции картин князей Л. М. и Е. Л. Кочубей и в 1912 г. хранился в их особняке на Английской набережной в С.-Петербурге) имеется следующая запись карандашом: «Означенный портрет пострадал в 1929-33 годах и был отдан реставратору М. В. Сосновскому в 1937 г., но до сих пор еще не возвращен. В. Кузьмин. 1.XI.1939 г. Фонтанка, 53, 22».

Еще одну карандашную надпись тем же почерком встречаем в строенном номере «Старых годов» за июль – сентябрь 1913 года. Напротив одной из картин, проданных по желанию императора Николая Павловича в середине XIX века из собрания Эрмитажа (это «Пророк Елисей с Нааманом» «Рембрантовой школы»[1]), читаем: «Приобр[етена] мною в 1927 г. у Куприянова (маклака)», далее следует краткая подпись Кузьмина. Там же коллекционер переводит размеры картины из старой метрической системы (аршины и вершки) в новую: «158 × 133 с.» (см. с. 162).

На большинстве томов журнала «Старые годы» за 1907–1913 гг., имеющих экслибрис В. И. Кузьмина, встречаются владельческие надписи карандашом «Зн.-Баровскiй», «З.-Б.», «Зн. Б.», свидетельствующие о том, что эти экземпляры ранее принадлежали библиотеке Зноско-Боровского[2].  На томах того же журнала 1914–1916 гг. с экслибрисом В. И. Кузьмина указанных надписей нет, для них сделаны другие переплеты с золотым тиснением «В. К.» в нижней части корешка.

Чехонин Сергей Васильевич

(1878 – 1936)

Русский художник (график и живописец), член творческого объединения «Мир искусства» (с 1912 г.). С конца 1900-х гг. сотрудничал в издательствах «Просвещение», «Шиповник», «Брокгауз–Ефрон», «Пантеон» и др., выполняя иллюстрации, обложки, виньетки, издательские марки. Оформил книги «Зовы древности» К. Д. Бальмонта (1907), «Семь огней» Н. А. Тэффи (1910), «История живописи» А. Н. Бенуа (1911), «Сатиры» Саши Черного (1911–1912), «Бенгальские огни» А. Т. Аверченко (1914) и др. Создавал тонкие рисунки тушью, выработав графическую манеру, основанную на использовании мотивов русского ампира.

Занимался художественной керамикой. Вместе с М. А. Врубелем и А. Я. Головиным создал майоликовые панно для фасадов гостиницы «Метрополь» в Москве (1902–1909) и дома С. И. Мамонтова в подмосковном имении Абрамцево; в Санкт-Петербурге исполнил изразцовый фриз актового зала Городского училищного дома имени Петра Великого (1909–1911), майоликовые панно «Михаил Архангел» для церкви лейб-гвардии Московского полка (1915) и «Родословное древо Дома Романовых» для собора Феодоровской иконы Божьей Матери (1911–1915). Участвовал, совместно с А. Я. Белобородовым, в декорировании комнат Юсуповского дворца на Мойке (1913–1915).

В 1917 г. вошел в художественную коллегию Отдела изобразительных искусств Наркомпроса. Участвовал в оформлении уличных празднеств и театральных зрелищ, рисовал агитплакаты. Исполнил проекты герба РСФСР и печати Совнаркома, рисунки денежных купюр и серебряных монет; создавал графические портреты В. И. Ленина, Г. Е. Зиновьева и других государственных деятелей. Стал основоположником нового стиля «советский ампир», в основу которого легла стилистика «Мира искусства», дополненная революционной символикой.

В 1918–1923 и 1925–1927 гг. художественный руководитель Государственного фарфорового завода в Петрограде–Ленинграде (в 1923–1925 гг. заведовал художественной частью Новгубфарфора – бывших Кузнецовских заводов – в Новгородской области). Разработал первые образцы агитационного фарфора: тарелки с росписями «Благословен труд свободный», «Ум не терпит неволи», блюдо «Герб РСФСР в цветах», поднос «Красный Балтийский флот».

В советское время также сотрудничал с издательствами «Творчество», «Светозар», «Всемирная литература», с издательством З. И. Гржебина. Оформил книги «Фауст и город» А. В. Луначарского (1918), «Мировая революция и Коммунистический Интернационал» Г. Е. Зиновьева (1921), «10 дней, которые потрясли мир» Дж. Рида (1927), иллюстрировал детские книги для издательства «Радуга». Неоднократно переиздавались иллюстрации С. В. Чехонина к сказке К. И. Чуковского «Тараканище».

Автор целого ряда экслибрисов: И. В. Лазаревского (1921), М. М. Соколовской (1921), собственных (1921–1922), Ф. И. Седенко-Витязева (1922), Л. С. Вычегжаниной (1923), искусствоведа и коллекционера Э. Ф. Голлербаха (1925) и др. Участник выставки «Художественный экслибрис» в Ленинграде (1928).

В начале 1928 г. С. В. Чехонин выехал во Францию для подготовки выставки советского фарфора и остался в Париже. Принимал участие в выставках русского искусства в разных городах Европы, на которых выставлял фарфор, миниатюрные портреты (Л. Рейснер, Л. Н. Толстой, В. Немчинова), рисунки на темы русских сказок и былин, пейзажи, театральные эскизы, ювелирные изделия и пр. Периодически обращался к сценографии: оформил балеты «Исламей» М. А. Балакирева и «Снегурочка» А. К. Глазунова для выступления труппы Веры Немчиновой в Театре Елисейских полей, оперу «Руслан и Людмила» М. И. Глинки и танцевальные миниатюры для театра «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева.